Prepárense para un viaje musical y poético. En esta página, celebramos la figura de Silvio Rodríguez, el legendario trovador cubano cuya música ha tocado corazones en todo el mundo. Sus letras, cargadas de sentimiento y profundidad, son verdaderas piezas literarias. Aquí podrás conocer las inspiraciones y los contextos detrás de algunas de sus canciones más queridas, como el desgarro de "Ojalá" o la curiosa historia del "barco Playa Girón". ¡Adelante, la música y la literatura los esperan!
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Ataque a Playa Girón
El 17 de abril de 1961, se inicia la invasión a Playa Girón en la Bahía de Cochinos, costa sur de Cuba, una operación de la CIA con cubanos exiliados, apoyada por los Estados Unidos, bajo la presidencia de John F. Kennedy.
En muy pocas horas fue abatida la agresión de Playa Girón por héroes y mártires que hicieron posible la victoria, con la cual Cuba demostró por primera vez que era posible vencer al imperialismo más poderoso de la historia
En esa fecha del 17 de abril de 1961, Silvio estudiaba en octavo grado y a pocos días del ataque y la invasión de Playa Girón, Silvio se inscribe en la milicia, el 15 de abril de 1961 en su escuela, cuando atacaron las bases de San Antonio de los Baños, su pueblo de origen.
O navio Houston após ser danificado na invasão da Baía dos Porcos. (1961)
Playa Girón (Canción) En septiembre de 1969, cuando me enrolé en el motopesquero Playa Girón, llevaba dos años de terminado mi servicio militar activo. En las unidades, jugando, había descubierto mi última manía de por entonces: inventar canciones.
Fue la primera vez que jugué a hacer una canción panfletaria para desarticular esa categoría, explicitando el proceso de elaboración. Estuve a punto de titularla “Arte Poética”, pero le dejé “Playa Girón” en homenaje a aquellos pescadores que libraban una batalla en cierto sentido tan crucial como la de Bahía de Cochinos.
Compañeros poetas,
tomando en cuenta
los últimos sucesos en la poesía,
quisiera preguntar —me urge—,
qué tipo de adjetivos se deben usar
para hacer el poema de un barco
sin que se haga sentimental,
fuera de la vanguardia
o evidente panfleto,
si debo usar palabras
como Flota Cubana de Pesca
y «Playa Girón».
Compañeros de música,
tomando en cuenta esas politonales
y audaces canciones,
quisiera preguntar —me urge—,
qué tipo de armonía se debe usar
para hacer la canción de este barco
con hombres de poca niñez,
hombres y solamente hombres sobre cubierta,
hombres negros y rojos y azules,
los hombres que pueblan el «Playa Girón».
Compañeros de Historia,
tomando en cuenta lo implacable
que debe ser la verdad,
quisiera preguntar —me urge tanto—,
qué debiera decir, qué fronteras debo respetar.
Si alguien roba comida y después da la vida
¿qué hacer?
¿Hasta dónde debemos practicar las verdades?
¿Hasta dónde sabemos?
Que escriban, pues, la historia, su historia,
los hombres del «Playa Girón».
La famosa canción de Silvio titulada "Playa Girón" no se refiere directamente a la invasión, sino que fue nombrada en honor al barco pesquero de la Flota Cubana de Pesca llamado "Playa Girón" en el que él viajó. Se destaca que Silvio estuvo a bordo de este barco desempeñando el rol de cronista durante una expedición de pesca en alta mar (un viaje que tuvo lugar durante el período en que él realizaba su servicio militar en 1969). Así, el título de la canción está íntimamente ligado a este barco y a su experiencia a bordo.
En aquel viaje de cuatro meses y dos días -en uno de los cuales cumplí 23 años- además de aprender rudimentos de navegación y otro tanto de técnicas de pesca, de participar lo mismo en campeonatos de ajedrez que de resistencia alcohólica, de transmutarme en barbero para venganza contra quienes querían desmocharme a toda costa la melena, de fotografiar el Ramadán en Agadir y luego una procesión de cientos de cachalotes, de trabajar en la fábrica de congelar pescado en la barriga de mi barco, de fingirme cadáver para fastidiar sin querer a un capitán, de ser lanzado al agua el día que cruzábamos el Ecuador (el mismo día en que vi a Moby Dick), de hacerme tatuar la diestra donde se marcan «los que trabajan con la mano», de constatar maravillado que el resto del mundo realmente existía, de casi perder un dedo robando comida, de ofrecer más de cincuenta conciertos en diferentes navíos, de ver entre rabioso y desconcertado cómo un médico blanco abofeteaba a un trabajador negro en la bahía de Walvis, de asistir al funeral marino de un ruso infartado, de escuchar el trágico SOS del petrolero que partía en dos la galerna con la que nuestro barco también se batía, de hacerme amigo de delfines y gaviotas y leones marinos, de escuchar por primera vez a Elvis cantar In the Ghetto y a Lennon Come Together, llevé un minucioso y delirante diario (extraviado entre otros papeles durante mucho), escribí un cuadernillo de poemas, alguna narración, estas canciones, y devoré poco más de treinta títulos que fueron desde La amortajada de María Luisa Bomba hasta un Cien años de soledad que saboreaba por tercera vez.
Pero estos son solo algunos avatares de este viaje en la vida.
De semejante mare magnum, por ahora aquí les van las sesenta y dos letras de canciones.
Silvio Rodríguez
La Habana y junio de 1994
https://zurrondelaprendiz.com/textos/al-inicio-de-este-viaje-en-la-vida
Te doy una canción
Cómo gasto papeles recordándote,
cómo me haces hablar en el silencio,
cómo no te me quitas de las ganas
aunque nadie me vea nunca contigo.
Y cómo pasa el tiempo que de pronto son años
sin pasar tú por mí, detenida. (1)
Te doy una canción si abro una puerta (2)
y de las sombras sales tú.
Te doy una canción de madrugada,
cuando más quiero tu luz. (3)
Te doy una canción cuando apareces
el misterio del amor,
y si no lo apareces no me importa:
yo te doy una canción.
Si miro un poco afuera me detengo:
la ciudad se derrumba y yo cantando,
la gente que me odia y que me quiere
no me va a perdonar que me distraiga.
Creen que lo digo todo, que me juego la vida,
porque no te conocen ni te sienten.
Te doy una canción y hago un discurso
sobre mi derecho a hablar.
Te doy una canción con mis dos manos,
con las mismas de matar.
Te doy una canción y digo: “Patria”,
y sigo hablando para ti.
Te doy una canción como un disparo,
como un libro, una palabra, una guerrilla:
como doy el amor.
Narrativa en la letra
Narrativa en la letra
La narrativa de “Te doy una canción” es un viaje que transita entre lo personal y lo universal. Comienza como una confesión íntima, donde el narrador reflexiona sobre el poder de las palabras para capturar emociones: “Cómo hago canciones donde quiera que estés” (v. 6). La música se presenta como un acto inevitable y necesario, una forma de preservar la memoria y la conexión.
A medida que avanza, la canción adquiere una dimensión más amplia, donde el amor se convierte en una metáfora de la lucha por un mundo mejor. El verso “Te doy una canción cuando apareces” (v. 12) puede interpretarse tanto en un sentido personal, como un reconocimiento del ser amado, como en un sentido colectivo, aludiendo a la esperanza que emerge en medio de la adversidad.
La narrativa culmina en una afirmación poética y política: la canción como arma, como palabra, como herramienta para resistir y transformar. Este cierre refuerza la conexión entre lo íntimo y lo político, mostrando cómo el amor y el arte pueden convertirse en actos subversivos.
Emilia
Emilia, tus ruinas
las leí con buena voz,
tienen puertas como tú.
Qué ridículas mis cartas,
qué ridículas las sombras de mis sueños.
Qué bien te recuerdo llorando.
Emilia, has ido
junto con cada canción,
escondida en un baúl
como un signo inevitable,
y hay anécdotas tirándome del ceño.
Qué bien te recuerdo llorando.
Qué dirá tu instinto
cuando sienta esta canción
y qué dirás tú, que te acercas
a la máxima distancia entre nosotros.
Quién conoce que un soldado
moribundo te cantaba,
que hubo olores de una selva,
que había cisnes, que llovía.
Vallejo así nos descubrió,
Byron estaba en su lugar.
Todo pasaba con nosotros.
Emilia, que horriblemente
hermoso era aquel tiempo.
Emilia, ¿qué pasa?
¿Cuál resaca nos llevó
al silencio, a recordar?
Algún viento nos ha dado
y en sus puntas discutimos con la muerte.
Que no te sorprenda llorando,
Emilia.
[Que no te convenza llorando,
Emilia.]
Emilia Sánchez, el primer amor de Silvio, de cuando él hacía el servicio militar a los 18 años, inspiró esta y otras de sus canciones como Te doy una canción o Josah es la que pinta. En ese entonces ella era estudiante de medicina y para él significó una influencia importante pues ella le presentó, por ejemplo, la poesía de César Vallejo. De cierta forma, Emilia fue la llave de ingreso a la música y palabras vertiginosas que Silvio compuso durante esos años. Ambos tomaron rumbos distintos y esta letra en específico él la escribió años más tarde de haber dejado de ver a Emilia, a bordo de la embarcación Playa Girón, mientras evocaba lo que pasó o pudo haber pasado con ese amor que le aportó tantas cosas como escritor. “Andaba y desandaba los dos metros y medio del camarote con la guitarra sobre el pecho, cantando aquella aparición, chocando con todo, con la vista nublada.” Aún ahora, cuando Silvio ve la respuesta que tiene entre el público Ojalá, probablemente la más coreada de sus canciones, dice preguntarse cómo aquella mañana tan solitaria de alta mar pudo llegar hasta el futuro.
Ojalá
Ojalá que las hojas no te toquen el cuerpo cuando caigan
para que no las puedas convertir en cristal.
Ojalá que la lluvia deje de ser milagro que baja por tu cuerpo.
Ojalá que la luna pueda salir sin ti.
Ojalá que la tierra no te bese los pasos.
Ojalá se te acabe la mirada constante,
la palabra precisa, la sonrisa perfecta.
Ojalá pase algo que te borre de pronto:
una luz cegadora, un disparo de nieve,
ojalá por lo menos que me lleve la muerte,
para no verte tanto, para no verte siempre
en todos los segundos, en todas las visiones:
ojalá que no pueda tocarte ni en canciones.
Ojalá que la aurora no dé gritos que caigan en mi espalda.
Ojalá que tu nombre se le olvide a esa voz.
Ojalá las paredes no retengan tu ruido de camino cansado.
Ojalá que el deseo se vaya tras de ti,
a tu viejo gobierno de difuntos y flores.
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